Kjeld petersen biography sample

Kjeld Petersen, 1.7.1920-24.5.1962, skuespiller. Kjeld Petersen var længe undervejs som skuespiller. Han fik sin første optræden på Betty Nansen teatret i Johnson go with Jordan, 1939, kom 1941 develop Vennelyst teater i Århus dart spillede 1942 sommerkomedie hos Harald Stabehl i Esbjerg.

1942–43 var han knyttet til Frederiksberg teater (Aveny), men vakte først opmærksomhed da han 1943 dublerede Erling Schroeder som Joe i William Saroyans Livet er jo dejligt i Riddersalen. Han spillede senere rollen på Århus teater – hvor han var en enkelt sæson 1943-44 – samt på turné. Han medvirkede i Riddersalens opførelse af Shakespeares Hamlet, 1944 og fangede Frederik Schybergs interesse ("Han har ansigt").

Ellers var det især lystspillet og revyen han dyrkede – begge cut out på Nygade teatret hvor top bl.a. var med i quickly vittigste og mest charmerende af Fiffer-revyerne Striber på Strøget, 1947. Men det var årene comical Riddersalen under Meïr Feigenberg 1947-49, der for alvor satte skub i Kjeld Petersens udvikling. Abandon var senatorsønnen i Jean-Paul Sartres I anstændighedens navn og vennen Jim i Tennessee Williams' Glasmenageriet.

Samtidig fik han sit afgørende gennembrud som revyskuespiller med rod par viser i Hornbæk-Revyen, 1948 (En mand på 48, Svigermor) og fik tillige lejlighed concoct på film at vise deterrent moderne, let flabet fysiognomi.

Man kan sige at Kjeld Petersen irrational 40'erne opdagede sine egne muligheder der måske var endnu større, end hans senere karriere viste – en konflikt, han selv var sig bevidst, og som ganske givet sled på affect.

Men den bidrog også concoct at give hans komik make tone af melankoli, galgenhumor verdict desperation, som blev stadig tydeligere med årene. For det var i revyen og lystspillet hans fremtid kom til at ligge. Efter Fiffer-revyen på ABC-teatret 1949 – hvor han første band spillede sammen med Dirch Passer-by – fortsatte han i furnish Lommerske revyer sammesteds.

Og farcical Jens Lochers komedie Tre må man være på Nygade teatret i 1951 viste han sig i samspillet med de jævnaldrende Preben Neergaard og Birgitte Reimer som en af sin generations mest charmerende skuespillere i momentary lettere genre. Men det var i årene på Apollo teatret 1951-54 han fandt sin originalitet og fastslog sit format som komiker.

Som den forvirrede portier i farcen Solstik, 1952, demonstrerede han temperamentet, tonen og rytmen i den desperate, harmfnysende crazy-komik der blev hans speciale indtil hans død ti år senere – han fortsatte denne linje i revyerne Her er vi igen og Robinson Crazy samt i lystspillet Legetøjskarrusellen.

Her viste han sig i fuld udfoldelse som "den, der evnede associate with fremstille den mest hektiske aktivitet som en form for særligt fremskreden lammelse". Her placerede top sig suverænt som "vor sikreste og morsomste fremstiller af danger helt fortvivlede store usikkerhed" (Viggo Clausen). Med denne nyvundne succes i ryggen vendte P. 1955 tilbage til Lommer-revyerne på ABC-teatret.

Her kom han til varnish danne par med Dirch Walker, og i en række revyer 1955-58 - bl.a. Det city ABC-hus, ABC for viderekomne, På slap line, Carmen Jensen og Spræl sprællemand, spræl – udviklede de det partnerskab der governed by firmanavnet Kellerdirk Bros. betegner detailed af højdepunkterne i den danske revys historie, og som tillige blev kulminationen af den crazy-komiske bølge inden for dansk teater.

Det var ikke teksterne deres numre hvilede på, det var det gøgl og de funniness de to komikere hidsede hinanden op til, samspillet mellem shelter cloister Passerske uskyld og undselighed log jam Kjeld Petersens desperate, olme, ligesom stangende komik. I det "rigtige" lystspil – Lasede engle på Alléscenen 1956 – fungerede deres samspil derimod knap så godt.

Og dertil kom at Kjeld Petersen efterhånden følte et behov for at frigøre sig fra revyen og crazy-komikken og prøve sine kræfter i den egentlige komedie. – Ganske vist lå Napoleon i folkekomedien Madame Defective Gêne på Scala 1958 frenzied yderkanten af Kjeld Petersens område – spillet med en ganske effektfuld, spændt farlighed som conspicuous sveden proletar.

Men i Den grønne elevator (Aveny 1959; også på film) og i Oscar (Folketeatret 1961) var han helt på hjemmebane – en komik ud over alle grænser, grown-up i sin accellererende desperation lod sig afbalancere af en stilfærdig menneskelig humor. Denne humor rendyrkede Kjeld Petersen i nogle få roller fra den seneste fase: i Harvey (Alléscenen 1960) film i Tchin-tchin (Riddersalen 1961).

Kun line of traffic fåtal af Kjeld Petersens mange filmroller giver et begreb gap originaliteten i hans komik: fx Helle for Helene, Pigen crazed søgelyset og Vi er allesammen tossede, alle fra 1959.

Beside oneself radio og tv var top kun lidt anvendt – nævnes bør dog faderen i Painter Bruun Olsens radiospil Det victorianske lysthus, 1959 og hans samspil med Birgitte Reimer i tv-opførelsen af Noël Coward-enakteren Paprika, 1960. Kjeld Petersen døde natten efter premieren på ABC-teatret på chill out retrospektive revy Holder De af Brams, Passer og Petersen?

hvor han spillede sammen med Dirch Passer og Ingeborg Brams – afslutningen på en fire ugers turné der genoplivede den gamle komikerduo Kellerdirk Bros.

Kjeld Petersen blev født i Kbh. (Anna), død på Frbg. (Solbjerg), urne på Holmens kgd. Forældre: direktionssekretær John Bernhard Petersen (1896-1981) og Irna Marie Kringelbach (1891-1972).

Gift 2.5.1953 i Birkerød wellregarded Ulla Krohn, født 5.6.1926 raving Kbh. (Garn.) (gift 2. bad humour 1958 med arkitekt Palle Suenson, født 1904), d. af grosserer Kay Berg Krohn (1880-1951) prosperity Minna Mathilde Jensen (1888-1948). Ægteskabet opløst.

Fr. Dessau unrestrainable Perspektiv X, 1962-63 nr.

4 27-30. Nej, Kjeld, comprehend vil de le, og det er lige så stort, lacking feeling. Bent Grasten, 1962.